Festival di Salisburgo,
l’onorificenza e un monito
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Domenica 14
agosto, il Capo dello Stato Sergio Mattarella ha insignito il Presidente
del festival di Salisburgo Helga Rabl-Stadler della onorificenza di Gran
Ufficiale dell’Ordine della Stella d’Italia. La medaglia è stata presentata
dall’Ambasciatore italiano a Vienna Giorgio Marrapodi, alla presenza di Riccardo
Muti, al termine di un concerto dei Wiener Philharmoniker diretto dal
Maestro.
Nel motivare
l’onorificenza. L’Amb. Marrapodi ha sottolineato il ruolo di . Helga
Rabl-Stadler per per le sue qualità artistiche ed anche per le sue qualità
eccezionali come manager: “Grazie al Suo lavoro – ha detto – lei è in continuo
contatto con i più importanti musicisti italiani e lei ha sempre operato in
nome e per conto delle arti, contribuendo in modo essenziale all’amicizia tra
l’Austria e l’Italia”. Il Presidente Helga Rabl-Stadler nella sua replica ha
ricordato che il suo amore per l’Italia è genetico: “Sono nata il 2 giugno
1948, proprio quando è nata la Repubblica Italiana”. Ha poi ricordato come Muti
lavori a Salisburgo dal 1971 e ha diretto, tra opere e concerti, 250
rappresentazioni al festival, nel corso degli anni. “Per me – ha spiegato -,
accanto alla mia Patria, l’Italia è la migliore parte d’Europa”.
L’onorificenza,
ben meritata, è anche un monito ai gestori di festival ed organizzazioni
musicali italiane. Si pensi che il bilancio di previsione del festival E di Salisburgo
ammonta a 60,54 milioni di euro ( la metà, per intenderci di una “stagione”
scaligera). Per questa cifra, offre in 48 giorni, ed in otto luoghi di
spettacolo, circa 450 rappresentazioni tra opere, concerti sinfonici e da
camera, prosa e lieder). La programmazione è intensa: durante i fine settimana
nella sale ci sono tre turni (uno la mattina alle 10-11, uno nel pomeriggio
alle 15, ed uno la sera). Nonostante i prezzi elevati (per l’opera una poltrona
supera i 400 euro), la richiesta dei biglietti è il doppio della disponibilità
di posti. La gestione del bilancio è assicurata da retribuzioni ad incentivi
per il management: se gli utili superano quanto anticipato al momento della
redazione del preventivo, il sovraintendente riceva un premio di produzione,
che può diventare una penale in caso di disavanzo elevato.
L’aspetto
più significativo è che solo il 25% dei costi sono coperti da sovvenzioni dello
Stato, del Land e del Comune. Il resto proviene da sponsor, biglietteria e
soprattutto vendita di spettacoli o dal vivo o tramite televisione, reti di
cinematografi, dischi e DvD. Numerosi accordi in tal senso sono in vigore con
aziende come la Audi, la Rolex, la Siemens. Ogni anno se ne aggiungono altri.
Il primo agosto, ad esempio, ne è stato firmato uno triennale con un’azienda di
Hong Kong: comprende concerti dei vincitori del concorso per giovani cantanti e
l’esclusiva di diffusione in Cina di opere e concerti di Salisburgo tramite i
cinquanta canali (nella varie lingue dell’immenso Paese).
A titolo di
raffronto, l’Arena di Verona, forse il più antico dei festival estivi (la prima
‘Aida’ risale al 1913) è travolta da debiti e da polemiche sindacali. Le sue
difficoltà sono cronaca di questi mesi. Ha perso buona parte del pubblico
tedesco ed austriaco per due ragioni: a) i costi praticati da esercenti (al mio
ultimo viaggio a Verona due prosecchi a Piazza Brà dopo lo spettacolo sono
costati 40 euro; e b) lo sviluppo del Festival di Opera Antica a Innsbruck e
del Festival del Tirolo a Erl. Ad Erl sono state fatte convenzioni con gli
alberghi della zona; se si viaggia in auto a pochi chilometri dei due teatri
del festival si trovano deliziosi agriturismo per 50 euro a notte, prima
colazione inclusa. Forse l’Arena dovrebbe tornare a sessanta anni fa quando operava
come stagione estiva della Scala ed il corpo di ballo (scaligero) alloggiava
nella villa sul Garda di Antonio Ghiringhelli. Potrebbe magari meritare un
premio, anche se non l’onorificenza a Grande Ufficiale.
Photo
credits: © Salzburger Festspiele / Doris Wild
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